Антон Гарсия

Антон Гарсия (20 мая 1965) – композитор и музыкант, ветеран трэш и арт-рок сцены, создатель и лидер культовой группы «SHAH», индастриал-проекта «Descent», группы «Ground Beat». Автор аранжировок и исполнитель большинства партий альбомов «Антихрист?» и «Глаза вампира» группы «Коррозия Металла», а также автор грандиозного и до сих пор неизданного арт-рокового проекта 90-х с участием Анатолия Крупнова – «ANTON GARCIA GRAN ORCHESTRA».

Ныне Антон проживает на своей исторической родине, в Испании, где продюсирует различные «тяжелые» команды. Являясь композитором более чем шести крупных кинопроектов, он продолжает активно создавать саундтреки для российского кино.

Запись саундтрека к фильму Вий 3D (2014, Universal Pictures). Композитор Антон Гарсия.

В 1985 году Антон Гарсия стал пионером советского треш-металла, основав вместе с Андреем Сазоновым (барабаны) и Михаилом «Мишок» Жемчужным (бас, вокал) группу «ШАХ» (SHAH). Музыканты сразу взяли курс на исполнение англоязычных композиций в стиле thrash metal, что было ново для советской сцены.
В начале августа 1988 года в группу «Шах» пришёл Анатолий Крупнов, распустивший для этого на два года свой собственный коллектив «Черный Обелиск», и 3 августа 1988 года «Шах» с Анатолием Крупновым сыграл свой первый концерт на Малой Спортивной Арене «Лужники». С участием Крупнова и при продюсировании Валерия Гаины в Германии на студии «Red Line» в период с 12 по 29 ноября 1988 года был записан студийный альбом «Beware», выпущенный в 1989 на «Atom H» и лишь в 1992 переизданный в России фирмой «SNC». На этом альбоме Антонио Гарсия впервые выступил в роли вокалиста. Интересно также то, что старую песню «Шаха» под названием «Metal Fight», являвшуюся своеобразным гимном группы, на концертах пел Анатолий Крупнов.

Пластинка «Beware» получила высокие отметки в западных музыкальных изданиях (журнал «Metal Hammer» поставил ей 5,3 балов). Альбом хорошо продавался, однако во время первого промо-тура (в котором «Шах» работал с «Круизом») возникли проблемы с немецкой стороной, и проект был приостановлен. «Шах» вернулся в Москву и перешёл на работу в Центр Стаса Намина.

В этот период снимается первый видеоклип на песню «Save The Human Race».

Начинаются эксперименты с музыкальными стилями. В 1990 году «Шах» записывает демо: четыре новые композиции в стиле трэш-арт-рок. После этого Антонио Гарсия приступает к записи своего сольного проекта в арт-роковом стиле, в работе над которым ему помогали музыканты из «Бригады С», «Нюанса», «Морального Кодекса». Проект получил название «ANTON GARCIA GRAN ORCHESTRA».

Состав:
Антон Гарсия (гитара),
Павел Титовец (вокал),
Анатолий Крупнов (бас),
Андрей Сазонов (барабаны),
духовые – Бригада С (возможно, участвовал Пётр Тихонов)
и многие другие….

Проект был записан, но так и не был издан (появилась робкая надежда на его появление на рынке уже в ближайшем будущем).

Летом 1990 года Анатолий Крупнов покидает «Шах» в связи с намерением возродить «Черный Обелиск».

В своём интервью в феврале 1998 года Антон Гарсиа отметил:

«Толик был одним из тех, кого я любил, обаятельным человеком и хорошим музыкантом. Если бы не эта трагедия, я уверен, у него было бы все хорошо — настолько сильно он шел в гору. До сих пор я не могу поверить в то, что его нет рядом со мной…»

(№4 (41) 1998 / JOKER CLUB / АНТОН ГАРСИА)

Подробнее о человеке

***

Фрагмент интервью порталу «BassBoomBang» о записи альбома «Beware» с участием А. Крупнова

SHAH

Летом 1988 года Крупнов присоединился к группе SHAH (ШАХ).
Презентация Анатолия в ШАХЕ состоялась уже в конце лета, в «Горбушке». Отыграв пять концертов, состав отправился покорять Венгрию.

– В 1988 году вы оказались на гастролях в Венгрии, где к вам в качестве басиста присоединился Анатолий Крупнов, с которым якобы был подписан контракт на полгода.

Антон Гарсия (лидер, автор, гитарист, солист SHAH):

– Что за контракт на полгода? Чепуха. Летом 1988-го года ушел Михаил Жемчужный, и мы поехали на гастроли в Молдавию вместе с «Чёрным Обелиском», взяв на время сессионного басиста. Я сам кое-как спел эти песни (которые были написаны абсолютно не под мой голос) — просто никак нельзя было отменять гастроли.
И в той поездке в «Обелиске» какой-то скандал произошел, после которого Анатолий заявил, что ему все надоело и он распускает группу. Мы и подумали, а почему бы его не пригласить? Предложили съездить с концертами в Венгрию. Он сказал: «Ну а что? В загранку — нормально». Крупнов был смекалистый парень — быстро, за две недели выучил всю программу, и мы поехали. После возвращения он так в составе «Shah» и остался, так что никаких полугодовых контрактов не было.

– По какой причине Михаил Жемчужный покинул группу перед гастролями в Молдавии в 1988 году?

А.Г.
– Надоело играть в группе, занялся романсами.

– То, что Анатолий Крупнов покинул «Черный Обелиск» после совместных с «ШАХом» концертов и примкнул к вам, является совпадением (накал отношений в «Обелиске», уход Жемчужного из «ШАХа»), или он просто предпочел играть в «ШАХе» после того, как узнал о перспективе записать альбом в Германии?

А.Г.
– И то, и другое.

– Насколько велик был вклад Жемчужного в творческий процесс?

А.Г.
– Пел.

– И все? Песни писали только вы?

А.Г.
– Да.

– Говорили тогда, что Крупнов в команде профессионала-гитариста Гарсия сильно вырос как музыкант…

А.Г.
– Конечно. Пришел ведь шоумен. Он играл на басу так — «дун-дун-дун-дун-дун»… Но ему пришлось подтягиваться. Он засел за бас, стал месяцами играть гаммы, так как человек он был очень честолюбивый.

Анатолий Крупнов:
– По уровню техники игры я до «ШАХА» просто не дотягивал. А тут ещё мне принесли послушать альбом группы «MANOWAR» «Kings Of Metal». Я поставил его и попал как раз на «Sting of The Bumblebee». У меня просто «башню» унесло! Я всегда играл и играл себе, а на левую руку никогда особо внимания не обращал… Тут еще Гарсия меня подзадорил, сказав, что если б я играл хотя бы вполовину так же, то… Я ответил: «Да что там вполовину! Я так же буду играть! Даже лучше и быстрее!» После этого я серьезно взялся за инструмент и месяца через три уже мог играть то же самое, даже быстрее и чище… Кстати, все эти сольные проходы на басу, записанные познее в «Стене» и «Игроке» (песни группы «Чёрный Обелиск» -прим.авт.) – это как бы ответ Ди’Майо (басист «MANOWAR» – прим.авт.). Ответ достаточный и качественный, потому что соло Ди’Майо было записано с безумными накладками, а я писал «сходу», без накладок. И причем я записал свои партии всего лишь раза со второго – с третьего… Опять же, инструменталочка в альбоме «Я остаюсь» (песня «ЧО» – прим.авт.) – это тоже ответ «MANOWAR». Не по скорости (мне сейчас просто скучно играть быстро, я умею это делать, так зачем это делать всегда?), а по профессионализму…

– А в Венгрию кто вас пригласил на гастроли?

Антон Гарсия:
– Какие-то люди… (Смеется)

– Напрямую или через организацию?

А.Г.
– В то время ничего нельзя было напрямую сделать. Все осуществлялось через Мосгострансчто-то-там…

– «Международная книга»? (советская организация, занимавшаяся оформлением концертов западных коллективов в СССР — прим. авт.)

А.Г.
– Да-да-да, кстати. Что-то международное… Вернувшись из Венгрии, мы стали делать новый альбом. Так как петь было некому, мне пришлось на себя взять все вокальные партии. А ведь выразительно я петь не умел и пытался найти вокалиста все 10 лет существования «Shah». Сочинять же стал уже несколько другую музыку. Альбом мы быстренько вместе с Крупновым сделали (он написал партии баса), и нам пара Чайко-Гаина (Ольга Чайко — автор текстов и директор группы «Круиз» — прим. авт.) предложила подписать контракт с их немецким менеджментом. Послали им демо-запись, она понравилась, и мы поехали в ФРГ.

…Накануне поездки Толик с Машей отправились в гости к лидеру «E.S.T.» Жану Сагадееву, где Крупнов попытался на спор проломить кулаком стену и сломал себе руку…

Анатолий Крупнов:
– Есть у меня такая не очень хорошая черта: когда я очень раздражен или зол, то всю свою злобу я вымещаю на предметах (всё-таки это лучше, чем человеку в лицо бить). Например, на старой квартире у меня не осталось ни одного стула, т. к. я их разбивал об пол в щепки… А тут получилось так: за пять дней до отлета в Германию я (на что-то сильно зол был) жахнул кулаком в стену с такой силой, что просто пробил её. После этого рука болела страшно, но я думал, что это ушиб. Однако болело всё сильнее, и мне пришлось на следующий день идти к врачу. Он мне сделал рентген и говорит: «У тебя, милый, перелом в трех местах». У меня опустилось все, что только могло опуститься (ведь студийное время уже было четко запланировано!)… Наложили мне гипс, и в таком виде я явился пред светлые очи Герсии и Сазонова. На вопрос «Что случилось?» я ответил: «Руку сломал». У них тоже все сразу опустилось…

Антон Гарсия:
– Да, было такое… Когда Толик выпивал, то у него немного крышняк ехал. Он поругался с женой, наверное, а поскольку женщин не бил, то взял и ударил в стену. Где-то за неделю до записи это произошло…

Анатолий Крупнов:
– Когда же мы прилетели во Франкфурт, то пришла очередь опускаться всему у менеджера. Мы сошли с самолета и он, показывая на меня, скромно поинтересовался у Гарсии: «А кто этот человек в гипсе?», на что получил ответ: «Это наш бас-гитарист…». Поэтому я писался последним. У нас было семнадцать дней на запись, и я пообещал Антону, что за два-три часа четко запишу все свои партии. Так все и получилось. Но, когда я писался, кость ещё не срослась до конца, и все эти бешеные чесовые скорости было безумно больно играть…
Гарсия с Сазоновым надо мной ещё и издевались. Мы жили в одной комнате, а я по свидетельствам очевидцев (сам-то я, естественно, не могу это проконтролировать), когда напиваюсь, то храплю. Причем храплю «козырно». И что у меня только не было написано на гипсе! И «Не храпи, сука!», и матом что-то, телефоны какие-то… Гипс был исписан весь. Полностью. Даже выбрасывать его потом жалко было…»

Эберхард Кёниг по прозвищу Луис Нитроманиак (звукорежиссёр альбома SHAH «Beware»):
– Для меня было честью работать с музыкантами калибра участников «Shah». Все они — великолепные и восхитительные музыканты! В студии они были крайне дисциплинированными, хорошо подготовленными и мочили трек за треком как по писаному. Я был впечатлен всей троицей, но особенно меня потряс тот факт, что барабанщик играл под клик по памяти и без черновой фонограммы-подсказки. Я знаю, что Анатолий сломал руку и был готов к тому, чтобы прервать процесс записи. Но он стиснул зубы, и в итоге мы завершили запись без задержек. Парень был словно стальной! Все басовые партии на диске Анатолий записал сам.
Мы записывались где-то 8-10 рабочих дней. Точно не помню. Я и Гаина во время записи работали посменно, чтобы я мог подготовить сэмплы, нарезать пленки и т.д. Продюсировал материал Валерий. Ещё вспоминаю, что Анатолий был заядлым курильщиком. Однажды у него закончился его табак, и он попросил меня купить ему любое курево без фильтра. Я купил коробку очень грубой германской марки «Roth Händle», про которых говорили, что те, кто их курят, едят детей. (Улыбается.) Я дал ему это дерьмо, он взял одну папиросу и сделал дли-и-и-инную затяжку. Потом окинул меня всего взглядом снизу доверху и сказал: «Ну, не знаю. Вообще-то я предпочитаю крепкие сигареты…» (улыбается).

– Имела ли успех ваша музыка у немецкой публики? Как они воспринимали «ШАХ» на фоне «Kreator», «Accept», «Sodom»?

Антон Гарсия:
– В «Метал Хаммере» оценка была очень неплохая для дебюта, 5.3, по-моему. Больше, чем у вышедших тогда же альбомов «Sodom» и «Круиза».

– Много платили за концерт?

А.Г.
– Штуку. Полторы тысячи немецких марок, или тысячу долларов по тем временам.

– Удалось заработать в Германии, или организаторы киданули?

А.Г.
– Да что там заработаешь на первом альбоме… Ну, правда, нам купили дорогие гитары.

– Какие?

А.Г.
– «Ibanez». Толиковский бас не помню, сколько стоил, а моя гитара 2000 долл. Так что все- таки не совсем бесплатно записали, учитывая, что доллар 22 года назад был значительно жирнее.

– На кого больше приходило народу в Германии — на «Shah» или на «Круиз»?

А.Г.
– А мы все время же вместе играли.

– Как вы можете охарактеризовать стиль «ШАХ» того времени?

А.Г.
– Классический треш.

В то время на Западе наблюдался большой интерес к нашим рок-группам, в основном вызванный шедшей в СССР «перестройкой». После выхода «Beware» ставки «ШАХА» резко пошли вверх и на Западе. Группу пригласили в турне по экс-социалистическим ныне странам: Югославия, Чехословакия, Польша и т.д. Затем короткая передышка и – новый тур. Опять по Германии. Концерты «ШАХА» в Европе всегда проходили с аншлагами, и диск неплохо продавался, но во время рекламной поездки возникли проблемы с немецким менеджментом и проект был приостановлен.
Возвратившись из поездки в Москву, Гарсия занялся подготовкой нового материала. Несколько новых композиций, написанных им, были выдержаны в совсем несвойственной «ШАХУ» мелодичной манере, этакий «металлический фьюжн» – длинные пьесы с активным использованием полиритмии.

Читать также